จากภายนอกดูเหมือนโรงนา แต่เมื่อเข้ามา คุณจะก้าวเข้าสู่ห้องโถงกว้างขวางที่มีเปียโน Model D Steinway และสตูดิโอบันทึกเสียงขนาดเล็ก Potton Hallบนชายฝั่ง Suffolk ของสหราชอาณาจักรตั้งอยู่ในประเทศเบนจามินบริ ตเตน ไปทางเหนือ ครึ่งชั่วโมงจากโลเวสทอฟต์ซึ่งผู้แต่งเกิดในปี 2456; ไปทางทิศใต้ 20 นาทีจาก Aldeburgh ซึ่งเขาเสียชีวิตในปี 2519 ที่นี่คือวันที่ 15 และ 16 กุมภาพันธ์ ที่ซึ่งDaniel-Ben Pienaar นั่งลงเพื่อบันทึกเพลงเดี่ยวเปียโนที่สมบูรณ์แบบของ Arnold van Wykนักแต่ง
เพลงชาวแอฟริกาใต้ผู้บุกเบิกเป็นครั้งแรก ผลงานของ Pienaar
ได้รับการยกย่องอย่างมากในนิตยสาร Gramophone (เลือกโดยบรรณาธิการ), นิตยสาร BBC Music (บันทึกเสียงยอดเยี่ยมประจำเดือน), Sunday Times ของอังกฤษ (บันทึก 5 อันดับ แรกของปี 2011), DiapasonและDer Spiegel Van Wyk เป็นส่วนหนึ่งของจุดเริ่มต้นของการประพันธ์เพลงแบบตะวันตกในแอฟริกาใต้ในช่วงต้นทศวรรษของศตวรรษที่ 20 เขามีส่วนสนับสนุนงานหลักให้กับสำนักดนตรีคลาสสิกในท้องถิ่น
Van Wyk เป็นคนร่วมสมัยของ Britten เขาเกิดในปี 1916 ในเมือง Calvinia เมืองเล็กๆ ของแอฟริกาใต้ และเสียชีวิตในปี 1983 ในเมือง Bellville ใกล้กับ Cape Town แม้ว่าเขาจะแสดงอิทธิพลของบริทเต็นในผลงานบางชิ้น แต่เขาก็ไม่เคยเป็นส่วนหนึ่งของแวดวงบริทเต็น การเรียนที่Royal Academy of Music Van Wyk ได้พบกับนักแต่งเพลงและนักดนตรีชาวอังกฤษคนสำคัญคนอื่นๆ สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับ Van Wyk คือนักแต่งเพลงและบรรณาธิการHoward Fergusonซึ่งกลายมาเป็นเพื่อนตลอดชีวิตที่สนับสนุน Van Wyk ทั้งทางอารมณ์และทางการเงิน เฟอร์กูสันยังได้แก้ไขและตีพิมพ์ผลงานบางส่วนของ Van Wyk หลังจากที่เขาเสียชีวิต
Pienaar ซึ่งเกิดในแอฟริกาใต้เป็นสมาชิกของคณาจารย์ผู้สอนของ Royal Academy of Music ตั้งแต่ปี 2005 ขณะที่เขาอธิบายในเว็บไซต์ ของ เขา เขามองว่าละครเพลงคลาสสิกตามบัญญัติว่า
‘สาย’ อย่างสิ้นเชิง – ทั้งในแง่ที่เกี่ยวกับตัวผลงานเอง และต่อประเพณีการแสดงและการแสดงที่บันทึกไว้อย่างยอดเยี่ยมที่อยู่รอบตัวพวกเขา – เรียกร้องให้มีการแทรกแซงจากนักแสดง แนวทางนี้ ซึ่งGlenn Gouldอาจเป็นจุดอ้างอิงทางประวัติศาสตร์ของนักเปียโนที่มีชื่อเสียงที่สุด นำเสนอ Pienaar นอกเหนือไปจากแนวคิดดั้งเดิมของ “การตีความ” ที่ขึ้นอยู่กับอำนาจเชิงบรรทัดฐานของผู้ประพันธ์เพลงและดนตรี
ประกอบ Pienaar ยอมรับการแสดงและโดยเฉพาะอย่างยิ่งการบันทึก
เป็นการกระทำที่รุนแรงของการสร้างข้อความ Pienaar ได้บันทึกเสียงอย่างครอบคลุม รวมถึง Beethoven 32 Piano Sonatas ฉบับสมบูรณ์ หนังสือ Bach Well-Tempered Clavier เล่ม 1 และ 2 และ Mozart Piano Sonatas ฉบับสมบูรณ์ เขาเป็นชาวแอฟริกาใต้คนแรกที่ทำเช่นนี้
การเยี่ยมชม Royal Academy of Music ในปี 2014 ฉันรู้สึกทึ่งกับการที่ในระหว่างการบรรยายในที่สาธารณะ เขาท่องไปในบทเพลงเปียโนที่กว้างขวางโดยปราศจากการอ้างอิงถึง “สไตล์” หรือ “ประเพณี” แต่เขากลับกังวลกับโน้ต “เบา” และโน้ต “หนัก” และผลที่นักแสดงเลือกในเรื่องนี้มีต่อตรรกะและความเป็นไปได้ที่สร้างสรรค์ของดนตรี
ในการบรรยายชุดหนึ่งในปี 2560 ที่เมืองสเตลเลนบอช เขาได้อธิบายแนวคิดเหล่านี้ ในความคิดของฉันพวกเขาเป็นตัวแทนของความท้าทายพื้นฐานในการสร้างคอนเสิร์ต “เปียโน”ในศตวรรษที่ 19 การฝึกฝนที่เกิดจากเบ้าหลอมแห่งความมีคุณธรรม อัจฉริยะนักแต่งเพลง และการพัฒนาประเพณีของคอนเสิร์ตฮอลล์
เพลงเดี่ยวเปียโนผู้ใหญ่ของ Van Wyk ประกอบด้วยผลงาน 5 ชิ้น ได้แก่ Pastorale e Capriccio (1948, แก้ไข 1955), Night Music (1945-1958), Four Piano Pieces (1965), Tristia (1968-1978) และ Ricordanza (1973-1979) ในจำนวนนี้ Night Music เป็นงานหลัก การบันทึกเสียงเปียโนเดี่ยวของ Pienaar กลายเป็นโครงการแรกของ Arnold van Wyk Centenary Fund ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 2559 โดย Africa Open Institute
Pienaar อธิบายให้ฉันฟังว่าเขาต้องการเข้าใกล้ดนตรีเปียโนของ Van Wyk “ในด้านการควบคุมที่ทุรกันดาร” เหมือนกับที่ Van Wyk เล่นเปียโนเอง เห็นด้วยกับวิศวกรการบันทึกเสียง Philip Hobbs ว่าพวกเขาจะเลียนแบบเสียงของ Chopin ที่บันทึกเสียงที่พวกเขาผลิตเมื่อปีที่แล้วในห้องโถงเดียวกันด้วยเครื่องดนตรีชนิดเดียวกัน Pienaar เริ่มเซสชันการบันทึกเสียงด้วยเปียโนสี่ชิ้น
Potton Hall Steinway ไม่ใช่เครื่องดนตรีที่มีความแวววาวโปร่งใส ต้องใช้ความพยายามอย่างมากเพื่อให้ได้ไลน์แคนตาบิลี (คล้ายเพลง) ที่ล่องลอยได้อย่างง่ายดาย ทำให้ยากที่จะทิ้งน้ำหนักการโจมตีที่จำเป็นสำหรับเพลงเร็ว
และมันเป็นเพลงเร็วของ Van Wyk ที่มองเห็นการสร้างสรรค์ใหม่ของ Van Wyk ในการอ่านของ Pienaar จังหวะของเขาเร็วอย่างน่าโมโห เกินกว่าการบันทึกใดๆ ที่ยังหลงเหลืออยู่ของงานชิ้นนี้ในระยะกว้าง
การเลือกใช้จังหวะเหล่านี้ทำให้ Pienaar ทดสอบการควบคุมการเล่นเปียโนกับพลังงานและคำจำกัดความของจังหวะที่มอบให้โดยความเร็ว ในขณะที่นักเปียโนที่มีข้อจำกัดทางเทคนิคของ Van Wyk เองมักจะยอมสละการเล่นที่ “ถูกต้อง” เพื่อการปั้นเสียงที่มีลักษณะเฉพาะตัว เทคนิคที่เหนือชั้นมากของ Pienaar ทำได้เพียงแค่เข้าถึงความรู้สึกเปราะบางทางดนตรีที่แผ่ซ่านนี้โดยการใช้ความเร็วเกินขีดจำกัดดังที่เป็นอยู่
ในเพลงช้า Pienaar พยายามแยกแยะลักษณะต่างๆ ของความเชื่องช้า เช่น ruminative parlando (“ดนตรีที่ต้องแสดงราวกับว่ากำลังพูด”) ของTristiaเทียบกับแนวย้อนอดีตของRicordanza หรือคุณสมบัติที่ห่างไกลจากตัวตนของ coda of Night ดนตรี.
credit: abrooklyndogslife.com
tippiesdad.com
drbucklew.com
endlesssummerrun.org
klintagarden.com
associazioneoratoripiacentini.com
nessendyl.net
bluesdvds.com
steveoakley.net
bostonsdd.com
starklaptops.com
ktiy.net
